Mi tesis en 3 preguntas

Se da la palabra a los estudiantes de doctorado y a los jóvenes doctores. Presentan su trabajo respondiendo a 3 preguntas.

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Pesos de la toma de decisiones en materia de percepción del riesgo en el contexto de la innovación, por Benjamin Astier, joven doctor en Ciencias de la Información y de la Comunicación por la UPHF (2021), agregado temporal de docencia e investigación en el LARSH (departamento DeVisu) y en el IUT.

Benjamin Astier

¿Cuál es la originalidad de su investigación doctoral?

La mayoría de los proyectos de innovación fracasan. Además, en la región de Hauts-de-France -donde trabajo- hay muchos problemas de innovación. Al tomar la industria textil como campo de mi investigación, se plantean preguntas como ¿Cómo deslocalizar el textil sin dejar de ser competitivo ? ¿Cómo vincular la tecnología 4.0 y el saber hacer tradicional ? Es posible organizar acciones colectivas entre empresas competidoras con problemas similares?

La pregunta es: ¿cómo podemos deslocalizar el textil sin dejar de ser competitivos?

Desde este ángulo, una primera originalidad de mi tesis pretende captar la influencia de un ecosistema territorial de innovación a través de la forma en que los directivos de las empresas o los emprendedores perciben los riesgos inherentes a los procesos de innovación, desde un punto de vista infocomunicativo. ¿Cómo construyen su "paisaje estratégico" a partir de sus percepciones? Qué riesgos percibidos -con razón o sin ella- parecen ser preponderantes en los procesos de toma de decisiones?

La pregunta es: ¿cuáles son los riesgos que se perciben como preponderantes en los procesos de toma de decisiones?

Una segunda originalidad reside en la modelización de la dinámica del riesgo percibido. Tras un estudio exploratorio e inductivo, la formalización de esta dinámica se constituye en dos partes. La primera parte destaca elementos destacados del ecosistema HdF, a saber, el Dispositivo, las Redes, la Aspiración, la Infraestructura y el Territorio. En la segunda parte se identifican los atributos percibidos por el riesgo asociados de forma ponderada por los propios actores sociales a los cinco elementos clave del ecosistema. Los cuatro atributos bivalentes y relacionados son Confianza, Inteligencia, Viabilidad y Diferencia. El cruce de los elementos más destacados del ecosistema mediante la ponderación de los atributos arroja luz sobre la naturaleza del riesgo percibido en la toma de decisiones.

Este trabajo cambia qué ?

El trabajo doctoral identifica con mayor precisión las prácticas informativas de los directivos que tienden a acentuar o mitigar los riesgos de la innovación. Así, la tesis ofrece a los responsables públicos, que desean actuar sobre el ecosistema, una tipología de las necesidades de decisión de los actores sociales implicados en la innovación según su posición, actividad, situación y entorno.

Con esto en mente, la tesis desarrolla una ayuda a la decisión sobre la dinámica de las percepciones de riesgo dentro de un ecosistema de innovación. Para ello, el trabajo operacionaliza un análisis informacional (cómo ciertos datos informan las cuestiones de toma de decisiones) y comunicacional (lo que los actores sociales comparten como normas, expectativas, ...) dentro de un ecosistema territorial.

¿Cuál ha sido el mayor reto a superar?

Un reto importante fue identificar el sector de la moda y el textil que está experimentando cambios organizativos y tecnológicos. Algunas empresas, tanto pequeñas como grandes, se juegan su supervivencia en un mercado extremadamente competitivo. Esto tiene el efecto de exacerbar la discreción de los directivos sobre su estrategia y sus prácticas. Estamos, por tanto, en un ámbito en el que la privacidad de los datos es primordial.

Estas limitaciones de la realidad operativa han repercutido en la forma de recoger y analizar los datos de campo. Para ello fue necesario desarrollar una metodología de investigación mixta, basada en los trabajos de Pierre Vermersch (2019) y Alex Mucchielli (2016), en particular, en lo que respecta a los métodos de entrevista y análisis cualitativos, y luego en los trabajos de George Kelly (1955), en psicología, sobre el enfoque Repertoty Grid.

Por último, la tesis se ha realizado gracias a la cofinanciación de la Región de Hauts-de-France y del equipo de investigación de la Escuela de Diseño HémisF4ire (Instituto Católico de Lille), así como por la supervisión del doctorado en Ciencias de la Información y la Comunicación del departamento DeVisu.

Los cómics de Estados Unidos a Francia. Una contribución a la historia global, por Pierre-Alexis Delhaye, estudiante de doctorado.

¿Cuál es el tema de su investigación?

Mi investigación se centra principalmente en el cómic mainstream, es decir, en las narraciones gráficas producidas en Estados Unidos por editoriales como Marvel o DC Comics y que en la mayoría de los casos cuentan historias de superhéroes. Estudio dos aspectos en particular. La primera es la parte sociopolítica de estas publicaciones, para entender mejor cómo pueden ayudar al lector a pensar en la época contemporánea. La segunda es principalmente editorial, ya que se trata de analizar las formas de publicación de los cómics en la transferencia cultural, es decir, cómo se importan al mundo francófono, se traducen, se adaptan, se censuran y se publican en las revistas antológicas entre los años 1960 y 1990.

¿Por qué analizar los cómics?

Los cómics me fascinan desde hace unos veinte años, pero más allá de este interés personal, está la convicción de que estas publicaciones populares son un acceso ideal para la historia de las mentalidades, siendo la ficción aquí un medio de reinterpretación de la política, principalmente para el lector estadounidense. A través de su distribución internacional, los cómics también forman parte de una historia cultural global, un campo que se ha explorado más para las relaciones intelectuales o artísticas legitimadas, pero más raramente para los medios más populares. Las editoriales analizadas en mi tesis (Mainstream comics from the US to France. Una contribución a la historia global) casi nunca han sido objeto de investigaciones en profundidad, mientras que los estudios sobre los principales editores de cómic franco-belga se han multiplicado en la última década.

¿Qué aporta de nuevo este enfoque?

El hecho de tratar mi tema a través de un análisis tanto histórico como literario me permite observar una transferencia cultural completa, tanto sobre el contenido de las publicaciones y su recepción, gracias a las cartas de los lectores por ejemplo, como sobre las condiciones de esta transferencia, como la legislación que genera una censura de los cómics en Francia. Es una oportunidad para conocer mejor a los calificados como contrabandistas, a los olvidados editores y traductores que organizan el traslado en condiciones desfavorables, a veces antiguos combatientes de la Resistencia que se reconvierten a la prensa juvenil después de la guerra. También es una forma de volver a las fuentes de un mundo imaginario de superhéroes que ya está muy arraigado en Francia, como demuestra su éxito en el cine.